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Affiliations
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English to Spanish: FIBARO General field: Tech/Engineering
Source text - English Welcome to the World of FIBARO
We have a great pleasure to welcome you
in our world, in which safety and comfort of
your family are of top priority. For us, Your
home is Your imagination. We create the
system to fit your needs, and give you the
key to creating your own reality. This time
we have added miniaturization, minimalism
and contemporary design of the new Home
Center Lite to our list of innovation. Create
your own intelligent home, to suit your
needs and habits.
Set up your command post
New command post for your home will be
the FIBARO app, which layout and
functionality depend on your decisions. You
can create and modify tables, icons, names
in such a way that you will always have
those most important on tap.
User-friendliness and flexibility of FIBARO
app will make your intelligent system
operation easy and straightforward.
Up to 230 devices In Your home
Thanks to wireless communication over
Z-Wave protocol, Fibaro System installation
won’t require any modifications to your
home structure. You can install it in any
building, even completely decorated.
Home Center Lite is equipped with a
mighty, incredibly energy efficient Cortex
A8 processor. Thanks to HCL's high
effectiveness you can automate even the
biggest home and manage up to 230
devices in it.
Greater control over home multimedia
New Home Center Lite controller allows for
even greater integration of home
multimedia with Fibaro System. Manage
your TV, home cinema, Hi-Fi and others by
FIBARO app*. Play with scenes and
associations, change channels and adjust
volume. Using FIBARO, you don’t need any
remote other than your smart phone or
tablet. Other than that, all of these devices
can turn on and react autonomously
Translation - Spanish Bienvenido al mundo FIBARO
Tenemos el placer de darle la bienvenida a
nuestro mundo, donde seguridad, eficiencia
energética y confort son nuestra prioridad.
Creamos un sistema que se ajusta a tus
necesidades y te damos la llave para que
crees tu propia realidad. Esta vez hemos
agregado la miniaturización, el minimalismo
y el diseño contemporáneo del nuevo
Home Center Lite a tu lista de innovación.
Crea su propio espacio inteligente que se
ajuste a tus necesidades y hábitos.
Establece tu puesto de mando
La App FIBARO será tu nuevo puesto de
mando. La funcionalidad dependerá de tu
decisión. Podrás crear y modificar tablas,
iconos y nombres para tener siempre los
más importantes en primer plano. La
flexibilidad de la App FIBARO, de interfaz
amigable e intuitiva hará que la operación
del sistema inteligente sea fácil y funcional.
Hasta 230 dispositivos en tu hogar
Gracias a la comunicación inalámbrica a
través de la tecnología Z-Wave, la
instalación del sistema FIBARO no
requerirá ninguna modificación en la
estructura de tu casa. Se puede instalar en
cualquier edificación.
El Home Center Lite (HCL) está equipado
con el poderoso y eficiente procesador
Cortex A8. Gracias la gran eficacia del
HCL, podrás automatizar los espacios más
grandes y administrar hasta 230
dispositivos.
Control de equipos multimedia
El nuevo controlador Home Center Lite
permite la integración de los equipos
multimedia con el Sistema FIBARO.
Controla tu TV, home cinema, sonido y
otros dispositivos con la aplicación de
FIBARO. Juega con escenas y
asociaciones, cambia canales y ajusta el
volumen. Con FIBARO, no necesitas
ningún otro control remoto más que tu
smartphone o tablet. A través de escenas
programadas, todos estos dispositivos
pueden encenderse y reaccionar de forma
autónoma.
English to Spanish: DYSPROSIUM MARKET General field: Bus/Financial Detailed field: Chemistry; Chem Sci/Eng
Source text - English Global Dysprosium Market Set for Rapid
Growth And Trend, by 2025
Dysprosium is a rare chemical element which
has symbol Dy and has atomic number 66. It is
never found as a free element, but has its
presence in various minerals which include
fergusonite, gadolinite, and xenotime among
others. It is obtained from ion-adsorption clay
ores of southern China. Dysprosium is a
naturally occurring element which consists of
seven isotopes among which 164Dy is the
most abundant. It is has a metallic, bright
silver luster and soft enough which can be cut
with knife. Physical characteristics of
dysprosium can be affected by very small
amount of impurities. Dysprosium has the
highest magnetic strength among other
elements. In addition, holmium has the same
magnetic strength as that of dysprosium.
Production of dysprosium is done primarily
from monazite sand which is a mixture of
various phosphates. The applications of
dysprosium include manufacture of laser
materials, commercial lightning, studying
chemical reactions, used in neutron absorbing
rods in nuclear reactors and are widely used in
various data storage applications that include
hard disks.
The key drivers for the growth of dysprosium
market include the demand from automobile
manufacturing companies owing to large
demand of dysprosium for manufacture of
batteries which consume several pounds of
rare earth elements. Moreover, dysprosium is
also employed in manufacture of
neodymium-iron-boron high permanent
magnets which is injected into joints to treat
rheumatoid arthritis. Hence, large demand
from the healthcare sector is also expected to
fuel the demand of dysprosium in the market.
Asia Pacific is said to be the greatest consumer
of dysprosium owing to dominant producer of
rare ear th elements.
The key players in the dysprosium market are:
Lynas (Australia), Arafura (Australia), Molycorp (California), Avalon (Canada), Greenland
Minerals, Tasman Metals Ltd. and Quest Rare
Minerals among others.
Translation - Spanish prepara para un rápido crecimiento y ser
tendencia en 2025
El disprosio es un elemento químico poco
común de símbolo Dy y número atómico 66.
No se encuentra como elemento libre, pero
tiene presencia en varios minerales como la
fergusonita, gadolinita y la xenotima, entre
otros, y se obtiene a partir de la adsorción de
iones por minerales de arcilla del sur de China.
El disprosio es un elemento natural
compuesto por 7 isótopos, de entre los cuales
el 164Dy es el más abundante. Presenta un
brillo metálico plateado y es tan blando que
puede cortarse con un cuchillo. Sus
propiedades físicas pueden verse afectadas
por cantidades muy pequeñas de impurezas.
El disprosio posee, junto al holmio, el
momento magnético más alto de entre todos
los elementos. La producción de disprosio se
realiza principalmente a partir de arena de
monacita, la cual es una mezcla de varios
fosfatos. Los usos del disprosio incluyen la
fabricación de materiales para láseres, luces
para uso comercial y el estudio de reacciones
químicas, además de utilizarse, por su alta
absorción de neutrones, para barras de
control en reactores nucleares y la fabricación
de dispositivos de almacenamiento de datos
como discos duros.
Entre los impulsores clave del crecimiento del
disprosio se incluye la demanda por parte de
compañías automovilísticas para la fabricación
de baterías que consumen una considerable
cantidad de tierras raras.
Además, el disprosio también se usa en la
fabricación de imanes permanentes hechos de
una aleación de neodimio, hierro y boro, los
cuales se aplican en las articulaciones para
tratar la artritis reumatoide. Por lo tanto, se
espera que la demanda por parte del sector
sanitario también impulse el crecimiento del
disprosio en el mercado. Se dice que la región
del Pacífico Asiático es la mayor consumidora
de disprosio debido a su condición de
productora dominante de tierras raras. Los agentes clave en el mercado del disprosio
son: Lynas (Australia), Arafura (Australia),
Molycorp (California), Avalon (Canadá),
Greenland Minerals, Tasman Metals Ltd. Y
Quest Rare Minerals, entre otros.
Spanish to English: El COCODRILO General field: Art/Literary Detailed field: Poetry & Literature
Source text - Spanish La playa de la Barceloneta en un largo
invierno o el indigente que se cree un niño
Hace trescientos años atrás esta playa no
existía. Las plataformas de tierra, las
construcciones, las casas de los pescadores
antes eran el mar. La arena se atesoró junto al
muelle construido por la milicia. Un dique, un
alargado brazo extendido, tumbado en las
piedras del espigón.
En los bloques de piedra de la escollera
alguien ha tallado y pintado figuras, sirenas,
esqueletos de piratas, marinos viejos con la
pipa, pulpos humanizados. El espigón da
cobijo tanto a mitos como a pescadores de
caña ilegales, a negros emigrantes mirando al
mar, intentando divisar la tierra de donde
vinieron con barcazas cochambrosas. Con
respecto a aquellos castigados inmigrantes,
alguien escribió con una pintada en tono
reivindicativo: "Malditos viajes, os mandaré a
estrellaros contra las puertas que se abren a
otras cosas".
Marinera, la noche se acerca sigilosa como
uan sirena que ha ganado pies humanos,
descalza por toda la escollera, amarrando algo
de todas las parejas que se llaman en las horas
tardías. Nadie rescata de entre la sal los gritos
de las gaviotas cuando se los lleva la marea,
dejando solo el eco de las bocinas de los
remolcadores y el hedor a gasóleo.
Un flotador junto a una toalla y una mujer
acompañada de un aparato de radio con
rumbas y boleros, los torsos bronceados
paseando con tanga entre los castillos
derruidos de arena, los espejismos enterrados
en aquel istmo de nuevo cuño. Los
chiringuitos populares han desaparecido.
Pasan románticos veleros. Los homosexuales
se exhiben como aguacates a la deriva, con
cervezas frías en las piscinas de los baños de
San Sebastián, donde mujeres con los pechos
caídos buscan muchachos jóvenes como
naranjas.
La palmera enterró una de sus dos mitades
creciendo hacia las entrañas del planeta. Sus
raíces son como rayos eléctricos que se abren
paso destinadas a ser un dragón oriental, una
palmera del Sinaí con dátiles. La planta, esa
palmera, deja al descubierto sus largas
palmas. Allí subsiste otra especie con
cocoteros cuya barba es movida por un viento
salitrado. Esa ventolera siempre inesperada
que a veces habla con rabia y le toca actuar
con decisión.
Abajo en el subsuelo, hundida en la arena, la
palmera oye otros murmullos desconocidos
para nuestros oídos. La arena parecería un
manto si no fuera porque a la noche la limpian
y los tractores hacen como si la araran. Pero
allí nunca nadie planta semillas, solo
sombrillas.
Un buque de carga pasa delante de ellos,
parece darse prisa. Él es el huérfano, un
callejero con los pantalones arremangados
mojándose hasta las rodillas junto a las
pezuñas del perro, que el oleaje borra intermitente en la arena. No es ésta el agua
del mar del eclipse, no estáis en Júpiter. Es el
Mediterráneo, un barrio con solera, hogares
de contrabandistas y de pescadores en paro.
El niño está junto al perro, le llama "amigo" y
éste suelta su presa que no es otra que una
pelota de goma de play con vivos colores.
Nada es hoy igual que lo fue ayer. Vacilante el
chaval se siente atacado por errores
imaginarios. Y le parece haber experimentado
este momento con anterioridad.
¿Qué estoy haciendo aquí? -se pregunta a la
vezque niga a su conciencia los hechos físicos
que deterioran el cuerpo.
¿Por qué él ya no es un niño? ¿Cómo ha
podido vivir tantos años con la sola compañía
de un perro?
La vida es buena hasta que nos encontramos
con esos indigentes de ropa horrible que
buscan un refugio, un lugar caliente para
dormirnos de pie sobre las baldosas de vidrio
del paseo marítimo, comiendo galletas o
barquillos, insistiendo en ver pasar cada tarde
un velero a la hora en la que el hombre que
alquila hamacas verdes y grandes sombrillas
amarillas, comienza a recoger.
Hay un edificio grande, de vistas acristaladas
al mar. Es un hospital. Se están produciendo
allí acontecimientos cada noche,
precisamente en el pabellón azul de los
terminales. Los olvidados en sus experiencias
cercanas a la muerte y su adicción última a la
dulce morfina, descorren la sutil cortina que
los separa de la dimensión invertida de los
espíritus. Reciben visitas nada corpóreas. Ellos
también se pasean fuera del peso del cuerpo,
rodeados de montañas, glaciares y campos de
amapolas movidos por una ingenuidad infantil
y el movimiento provocado por la conciencia.
Hasta la espuma del plenilunio marino llegan
pasajeros extraviados, turistas que como
cangrejos albinos son atraídos por el sol. En
las espinas secas de los meros o peces manta,
comienzas a envejecer y a oler a sangría y
bronceador. La multitud de cantos rodados
son arrastrados debajo del viejo muelle de
madera, donde se reúnen los escolares a
recoger algunos guijarros que parecen de
mármol lunar.
Permaneciendo como el niño allí demasiado
tiempo, podríamos presenciar sucesos
irreales, rutas que no salen en los mapas, con
la certeza de un lugar visitado en el pasado y
que al regresar es intangible. Podríamos
clasificar estos episodios como distorsiones de
la realidad. Las obras no dejan rastro de
aquellas escenas marítimas, más que en algún
libro de fotos antiguo de Barcelona frente al
mar.
Cuando el niño volvió a soñar con aquel lugar
tuvo una sensación de paz, de sedación por
dormir en la arena. Una romanza de
variaciones y réplicas de una misma
composición central con el mimetismo de la
sugestión o el engaño. Una vez un gato se
comió una ciruela y se creyó que era un pájaro
cu-cut.
El problema comienza cuando el viejo se
imagina que es niño y el niño interior ve a un
anciano perdedor, que sin ilusiones arrastra
sus pantalones deshilachados por el paseo
mientras llora.
Cuando intentas volver a ese prodigio, a la
inocencia infantil, a la esperanza, te hallas sin
poder salir del lugar donde los círculos de
agua cuchichean y te encuentras
desorientado. Esas bellas secuencias parecen
no tener camino de retorno. Cabría
preguntarse si son ilusiones ópticas.
Cuentan algunos ancianos con el suficiente
criterio, que todo comenzó a hundirse aquel
buque, hoy oxidado junto al rompeolas. El fin
de trayecto de un carguero guarda crónicas
anónimas, naufragios de grumetes
vulnerables.
Esa zona construida con bloques de hormigón
armado pasaría de la contemplación a la
euforia, del agua plana al arrecife coralino,
como en una excursión. Juguetes rotos de las
cuatro estaciones, caballitos de mar que no
creen en dios, de palacios de arena quemada,
de aire dormido en restaurantes de algas. En
los fogones, las ollas son hervideros donde
cocinan cetáceos, viejos contrabandistas
jubilados.
El niño escribió en la arena con una vara: "El
cangrejo bajó hasta el interior del volcán con
sus ocho piernas, allí solo de lava se podía
imaginar un pez de piedra".
El vagabundo escribía esto cuando se dejó
seducir por el oleaje que: "como una manada
de caballos blancos desbocados, dejaban a sus
crines golpear la piedra volcánica del
murallón. El salitre y el plancton transportados
en la espuma invaden la playa con la fuerza de
una infección verde y pegajosa".
Las dos luces amarillas que se distinguían en la
oscuridad podrían ser de una luciérnaga, o tal
vez de un camello con linternas que, temeroso
de la bravua de las olas, había llegado hasta
allí, hasta aquella playa, huyendo del temporal
nacido en las entrañas de la tierra.
Un coche avanzaba por el pasado, quiero decir
por el paseo, cruzando cortinas de agua y
viento. Los chiringuitos en los veranos de
antaño eran recorridos por artistas. Un
encantador de serpientes con una cobra de
felpa y alambre redescubre con su flauta que
en la vía láctea se pueden levantar cuerdas
como columnas enroscadas sólo con su
música.
En un anfiteatro callejero actuaba un cantante
de ópera que desafinaba desde su gran nariz
sincrónica, con su hija gordita luciendo un
traje de volantes rosas bordados y una esposa
extremadamente delgada en un amplio
vestido rojo. Las familias se divertían en el
merendero. Era la Guerra Civil Española.
Habían parado los bombardeos. La banda
rifaba una sandía entre el respetable público,
comenzaba un aria de Verde y la cuadrilla de
titiriteros acompañados al acordeón, subían y
bajaban las piernas flexionando rítmica y
alternativamente las rodillas. La gente bebía
con porrón o bota de vino, comían sardinas a
la brasa, tortillas de patatas y paellas los más
ricos. En camiseta, con tirantes y un pañuelo
con cuatro nudos, hacían de protector solar.
El niño imaginaba que le gustaría que
hubieran muchos elefantes en la playa de la
Barceloneta, para invitarlos a comer en una
mesa en la que las raíces de las lechugas
treparan por las arrugas del mantel.
-A los elefantes les gusta nadar -pensaba.
Mojar en agua y sal su piel gruesa de grandes
paquidermos.
El niño tiene el cabello negro, lleva pantalones
cortos, se le han empapado las botas, está
solo cuando ve en una baldosa un rostro, más
bien es una mancha que le dice algo que no
entiende. Piensa que le gustaría tener un
flotador hinchable reciclado de un neumático
de camión. La felicidad como la tristeza se
contagian y como están muy cerca la una de la
otra, se besan en la boca.
El perro juega con la pelota, espera con la
mirada fija, los ojos vidriosos, aguarda a un
amo que marchó a ultramar en busca de
fortuna, o simplemente, es un perro
vagabundo con una ausencia total de astucia,
con una pelota ya pinchada entre los
colmillos. El mar está tranquilo, lo que nos
revela absurdamente una cierta nostalgia en
el animal que, con la tranquilidad azulada,
queda al descubierto.
El niño se queda sorprendido como si viera
dirigibles de helio y fuera testigo, como por
arte de magia, de la conversión de conchas
marinas en dados numerados para jugar.
Levitan ingrávidos, flotan en el aire.
El cielo es surcado por veleros, anchoas
plateadas de escamas hexagonales, por lentas
caracolas, por tortugas suspendidas,
cachalotes que suben y se elevan como globos
románticos con extraños tatuajes. Planeando
el pez payaso de la amnesia que olvida
transportar por el aire los mensajes de los
enamorados. En los sueños como en las
alucinaciones, suceden cosas que no
podríamos entender pero tampoco
determinaría que fueran inexistentes.
"Te quiero mucho como la trucha al trucho",
soñaba el niño-hombre. El lenguaje onírico del
durmiente en las dunas es casi
cinematográfico. Los hechos sucesivos nacidos
al amparo de la somnolencia, en realidad
significan otros menos evidentes. Me
pregunto si esto será igual que lo que fue
ayer, vagar como un pasajero invitado a
nuestra ración de esclavitud, a la que nos
condenan los poderosos. Somos los de la vida
prestada, los hipotecados.
Las mareas son mantas, sábanas de plasma en
constante transformación de sus formas. El
frontón de pelota vasca está vacío, los
tugurios cerrados, nuestro héroe olvidado.
Corre el espacio que separa las farolas,
deteniéndose a intervalos debajo de cada una
de ellas. Oscuridad, luego luz.
Los coches que vienen por el paseo marítimo
llevan los limpiaparabrisas en funcionamiento,
aparecen de entre la niebla, como salidos de
la nada, de entre las cortinas furiosas del
aguacero.
La playa amanece con un cadáver en un coche
abandonado. La lluvia ha dejado un preludio
de millones de gotas en las lunas traseras y
delanteras. En su parabrisas, fichas de dominó
del agua tras una partida con alguien que
tenía los dedos de hielo. Hasta donde llega el acantilado del istmo artificial, se asoman seres
humanos que parecen tener sentimientos
desmoronándose, más dolorosos que los
nuestros. Habitados por cortinas de una
soledad malquerida.
Hay una carretera para los coches que
parecen esos en miniatura con los que juegan
los niños, con túneles de arena, con maderas
de caja de fruta para los puentes levadizos.
Hoy se trabaja con cubo y pala de plástico. Los
nubarrones y esas obras infantiles van
reinventando el día en la playa. Los
pescadores en sus barcazas y las grúas
trabajando en el lujoso balneario de antaño.
Nada puede impedir que el viejo sufra
regresiones y se crea que aún es un niño. Ese
niño y el perro parecen dos dibujos
recortables pegados encima del paseo como
en una foto de prensa.
El "niño" coloca su mano vieja sobre la cabeza
de "amigo", así le llama él a su acompañante.
Él responde moviendo la cola. Esta imagen
detenida del niño, el perro y el anciano en ese
paisaje, tendrá através de esa foto la crueldad
de borrar a uno de sus protagonistas. Un
invitado fantasma. La fuerza gravitatoria
persistente, o la dura realidad harán
desaparecer en la Barceloneta, en un largo
invierno, a alguno de sus participantes. Será
excluido, o el indigente que se cree un niño, o
su perro como si fuera imaginario. Implacable,
el devenir anulará al niño, o al mismísimo
escenario natural, el fondo del lugar.
Fingimos no entender que todas las cosas son
pasajeras. Como si nunca hada hubiera existido. Aunque de todo queda una memoria
incluso accidental. Hace trescientos años este
barrio era el mar. Los militares hicieron un
muro de contención, como las marmotas
construyeron un dique, un puerto interior. Las
corrientes marinas trajeron la arena.
La playa en invierno tiene otros
entretenimientos: bicicletas haciendo círculos,
patinadores, corredores de fondo...
El chaval camina junto al animal, el vendaval
parece jugar con ellos, les tambalea con una
imprevisible, remota brutalidad adulta.
Translation - English The Barceloneta beach in a long winter or
the indigent who thinks he’s a child
Three-hundred years ago this beach did not
exist. The decks, the constructions, the
fishermen's houses, all was sea. The sand
piled up beside the dock built by the militia. A
dike, an extended arm spread out lying on the
breakwater rocks.
On the stone blocks somebody carved and
painted figures, mermaids, pirate skeletons,
old sailors with their pipes, humanized
octopuses. The breakwater gives as much
shelter to myths as to illegal fishermen and
black immigrants who stare at the see trying
to distinguish the land they came from in filthy
boats. Somebody wrote on a wall regarding
those long-suffering immigrants: "Damn
journeys, I'll make you crash into the doors
that open to other things".
The sailor night approaches silently, like a
mermaid that has grown human feet walking
barefoot all along the breakwater, tying up
something between all the couples that call
each other in the late afternoon.
Nobody rescues the squawks of the seagulls
from the salt when they're taken away by the
tide, leaving behind only the echo of the
tugboats horns and the oil stink.
A float beside a towel and a woman in the
company of a radio set with rumbas and
boleros, the suntanned torsos walking in thongs among destroyed sandcastles, the
mirages buried in that ne neck of land. The
popular 'chiringuitos' have disappeared.
Romantic sailing boats come and go.
Homosexuals show off like drifting avocados,
with cold beers in the swimming pools of the
bathrooms of San Sebastián, where women
with sagging breasts seek boys, young like
oranges.
The palm tree buried one of its halves growing
towards the guts of the planet. Its roots are
like lightning bolts, they are destined to be an
oriental dragon, a palm tree with dates in
Sinai. The plant, that palm tree, exhibits its
large palms. There subsists another species
with coconut trees whose beard is blown by a
salty wind. That always unexpected gust of
wind sometimes speaks with anger and acts
with determination.
Down under the ground, sunken in the sand, a
palm tree hears other whispers unknown to
our ears. The sand would look like a blanket
were it not for the fact that they clean it at
night and tractors pretend to plow it. Nobody
plants seeds there though, only umbrellas.
A ship goes by before them, it seems to be in a
hurry. He's an orphan, a rambler with his
trousers rolled up and the water up to his
knees, next to the dog's hooves that get
intermittently erased by the swell on the sand.
This is not the water of the eclipse sea, you
are not in Jupiter. It is the Mediterranean, a
neighbourhood with tradition, home to
smugglers and unemployed fishermen.
The child is with the dog, he calls it “friend”. The latter releases its prey, a bright-coloured
rubber beach ball. Nowadays nothing is as it
was yesterday. The shaky kid feels attacked by
imaginary terrors. He thinks he has already
felt it before.
"What am I doing here?," he asks himself at
the same time he denies his own his
consciousness denies the physical facts that
damage the body to his own consciousness.
Why isn't he a child anymore? How could he
live so many years with the sole company of a
dog?
Life is good until we come across those
indigents that wear horrible clothes and seek
shelter, a warm place so we can sleep
standing up on the glass paving of the
promenade, eating cookies or wafers, insisting
to watch a sailing boat pass by every
afternoon at the same time the man that
rents green hammocks and large yellow
umbrellas starts clearing up.
There's a big building with glass sea views. It's
a hospital. Events occur there every night, in
the terminal patients' building. The ones that
are forgotten in their experiences close to
death and their addiction to sweet morphine
draw back the curtains that separate them
from the inverted dimension of spirits. They
receive incorporeal visits. They too walk away
from the weight of their bodies, surrounded
by mountains, glaciers and poppy fields,
moved by a childish naivety and the
movement caused by consciousness.
Lost passengers reach the foam of the marine
full moon, tourists attracted by the sun like albine crabs. In the dry bones of groupers or
manta rays you start growing old and smelling
like sangria and sunscreen. The multitude of
boulders are pulled under the old wooden
wharf, where the schoolchildren meet up to
pick up some pebbles that seem made of lunar
marble.
If we stood there too much time, like the kid,
we could witness unreal events, routs that do
not appear on the map, with a certainty of a
place visited in the past that turns intangible
when we come back. We could classify these
episodes as reality distorsions. The
construction work does not leave track of
those maritime scenes, only in some old photo
album of Barcelona in front of the sea .
When the kid dreamt of that place again, he
had a sense of peace, of sedation for sleeping
in the sand. A romance of variations and
copies of the same central composition with
mimicry of suggestion or deception. Once a
cat ate a plum and thought he was a cuckoo.
The problem begins when the old man
imagines he's a child and the inner child sees a
loser old man, who hopelessly drags his frayed
trousers all along the promenade while he
cries.
When you try to go back to that prodigy, to
childlike innocence, to hope, you cannot get
out of the place where the water circles
whisper, and you find yourself disorientated.
Those beautiful sequences seem to have no
way back. One could wonder whether they are
optical illusions.
Some old men with good enough criteria say that it all began when that ship sank, now
forgotten next to the breakwater. The end of a
cargo ship's route keeps anonymous
chronicles, vulnerable cabin boys' failures.
This area built of reinforced concrete blocks
goes from contemplation to euphoria, from
smooth water to coral reef, like in an
excursion. Broken toys from the four seasons,
seahorses that don't believe in God, from
palaces of burnt sand, from asleep wind in
seaweeds restaurants. On the stoves, the pots
are throngs where cetaceans, old retired
smugglers are cooked.
The kid wrote with a stick on the sand: "The
crab went down into the volcano with its eight
legs. There he could only imagine a stone fish
made of lava".
The indigent was writing this when was
seduced by the swell that "like a herd of white
runaway horses, they let their manes hit the
volcanic stone wall. The saltpetre and the
plankton, carried by the foam, invade the
beach with the strength of a green and sticky
infection".
Two yellow lights that stood out in the dark,
they could be a firefly, or maybe a camel with
lanterns that arrived at the beach fearing the
waves' ferocity, escaping the storm that was
born in the bowels of the Earth.
A car moved forward through the past, or
maybe the promenade, through water and
wind curtains. Long ago, artists toured
through the "chiringuitos" in summer. A snake
charmer with a cobra made of plush and wire
rediscovers with his flute that in the Milky Way, he can raise ropes like twisted columns
only with his music.
In a street amphitheatre, an opera singer sang
out of tune from his great synchronic nose, his
chubby daughter showing off a flamenco dress
with roses embroidered on it, his extremely
thin wife in a red wide dress. Families had fun
in the picnic area. It was the Spanish Civil War.
The bombing had stopped. The band raffled a
watermelon among their respectable
audience, a Verdi aria began and the group of
puppet masters with their accordions lowered
and raised their legs, flexing their knees
rhythmically and alternately. People drank
from glass jars or from wineskins, they ate
grilled sardines and Spanish omelettes. The
richest ate paella. They wore tank tops and
head scarves with four knots, they served as
sunscreen.
The kid imagined that he would like to see
many elephants on the beach, so he could
invite them for lunch at a table where the
lettuce roots would climb from the
tablecloth's wrinkles.
"Elephants like to swim", he thought. To wet
their pachydermical thick skin with water and
salt.
The kid has black hair, he wears short
trousers, his boots are soaked, he's alone
when he sees a face on a paving stone.
Rather, it is a stain that tells him something he
doesn't understand. He thinks he would like to
have an inflatable float recycled from a truck
tyre. Happiness, like sadness, is contagious,
and since they're very close to each other they kiss on the mouth.
The dog plays with the ball, it waits with his
gaze fixed, his eyes glassy, awaiting a master
that went overseas seeking fortune, or simply
it's a homeless dog with a total lack of
astuteness, with a punctured ball between its
teeth. The sea is calm, which absurdly
discloses a certain nostalgia in the animal that
is revealed with that bluish tranquility.
The kid is surprised, as if he were seeing
helium dirigibles and were witness, as if by
magic, to the transformation of seashells into
numbered dice. They levitate, weightless, they
float in the air.
The sky is ploughed by sailboats, silver
anchovies with hexagonal scales, by slow
seashells, by suspended turtles, sperm whales
that rise like romantic balloons with strange
tattoos. The gliding clownfish of amnesia
forgets to take the messages to lovers through
the air. In dreams, as in hallucinations, things
occur that we can't understand, but that
doesn't mean they're nonexistent.
“I love you so, so much”, dreamed the
child-man. The sleeper in the dune's oneiric
language is almost cinematographic. The
successive facts born in the shelter of
drowsiness actually mean other less evident. I
wonder if this will be as it was yesterday,
wander like a passenger invited to our portion
of slavery to which the powerful ones
condemn us. We are the ones with the
borrowed lives, the mortgaged ones.
Tides are blankets, plasma sheets constantly
changing in their shape. The wall where they play pelota vasca is empty, hovels are closed,
our hero is forgotten. He runs across the space
between the street lights, stopping at intervals
under each one of them. Darkness, then light.
The cars drive through the promenade with
their windscreen wipers on, they appear from
the fog, they come out of the blue, through
the furious curtains of the downpour.
Dawn arrives at the beach, there's a corpse
abandoned in a car. The rain has left a prelude
of millions of drops on its front and rear
glasses. On its windscreen, water domino
pieces after a game with someone who had
ice fingers. Human beings lean out over the
cliff of the artificial isthmus with apparently
crumbling feelings, more painful than ours,
inhabitated by curtains of a disliked solitude.
There's a road for the cars that look like
miniature toys, the ones children play with,
with sand tunnels, with pieces of wooden fruit
boxes as drawbridges. Today they're working
with buckets and plastic shovels. The black
clouds and those children's works reinvent the
day at the beach. Fishermen in their boats,
cranes working on that luxurious spa of yore.
Nothing can prevent the old man from
suffering regressions and believing he's still a
child. That kid and the dog look like two
cut-out drawings glued onto the promenade,
as in a press photo.
The “kid” puts his old hand on his “friend's”
head, that is how he calls his companion, who
answers wagging its tail. Through that photo,
this still image of the kid, the dog and the old
man in that scenery will erase one of its protagonists. A ghost guest. The persistent
gravitational force, or the harsh reality will
make one of its participants disappear during
a long winter in Barceloneta. He will be
excluded, either the indigent who thinks he's a
kid or his dog, as if he was imaginary. The
future will subjugate the child, or even the
natural scenery, the essence of the place.
We pretend we don't understand that all
things are temporary. As though nothing ever
existed. But there is always an accidental
memory remains. Three hundred years ago
this district was the sea. The military raised a
retaining awall, as the marmots built a dike,
an inland port. The water currents brought the
sand.
In winter, the beach has other
entertainments: bikes making circles, skaters,
long-distance runners...
The kid walks beside the animal, the gale
seems to play with them, it makes them
stagger with an unpredictable, remote, adult
brutality.
English to Spanish: CATS CARE General field: Science Detailed field: Zoology
Source text - English CHAPTER 1 – UNDERSTANDING CAT
NUTRITION
The very first thing you need to understand
about feline nutrition is that cats are
carnivores. And although some cats still hunt,
few must do so to survive.
That brings us to the second thing you need to
understand about feline nutrition: The
industry that’s grown to supply your cat’s
needs is very big.
Billions of dollars are spent for cat food just in
the United States, from tiny pop- lid tins of the
most delectable gourmet kitty paté to the
biggest bags of least- expensive food that
caretakers of feral-cat colonies spread in
alleys, on riverbanks, and in vacant lots for the
legions of the not-so-lucky.
Cat food. Dog food. Pet food.
Animal food takes up as much space in your
supermarket as any product line out there,
with the possible exception of sweets.
And don’t forget your vet, who likely also sells
cat food – the so-called “premium” brands
meant to help your cat deal with various
health problems from obesity to kidney and
heart disease.
So many types. So many choices. So many
places. So where do you begin to find the
perfect food for your cat?
First, you need to take a look at which are the
cat’s basic nutritional needs.
Protein
As part of their carnivore design, cats naturally
have high protein requirements.
In fact, they consume more than double the
amount per pound of body than dogs or
humans do.
Kittens need even more – about quarter again
as much to support their rapid growth into
adults.
Proteins are essential because they provide
much-needed amino acids that your cat
reassembles into the protein parts of his body.
All animals require these life-maintaining
nutrients.
Some amino acids, called nonessential, are
synthesized in the cat’s body. Others, called
essential, must be obtained from food.
Variety is the important thing to remember
when considering protein sources.
A combination of meat, poultry, fish, dairy
products, and other protein sources ensure
that your cat is getting all the essential amino
acids he needs in his diet.
Protein comes from both animal and plant
material, and varies in digestibility, or the
amount of protein that’s available to your cat
as his body makes use of the food he eats.
Carbohydrates
Carbohydrates – sugars and starches – are a
source of energy, but not one that cats need in
their diets to survive.
Of all the ingredients in prepared cat foods,
carbohydrates are farthest from what they
would acquire naturally.
This is not to say that cats can’t use the
carbohydrates that commercial foods provide,
and a good thing too, because by weight these
plant products are the largest component of
most types of commercial cat foods.
Enzymes in cats’ bodies break down and
convert the sugars and more complex carbohydrates into products they can use.
The fiber in commercial foods serves another
function. It aids in keeping waste products
moving through the digestive system and
helps prevent constipation.
Fats
Fat is a scary word. In our modern society, we
worry endlessly about the amount of fat in our
diets, which experts say is too high.
But again, we must realize that people are
people and cats are cats, and their dietary
requirements are different when it comes to
fats. Commercial cat foods have a fairly high
percentage of fat to increase a cat’s desire to
eat.
Fat from animal sources carries essential fatty
acids that cats can’t derive from vegetable
sources. Fat is also essential for the absorption
and the movement around the body of certain
vitamins, and it also provides food that
appeals to the cat’s nose.
A cat can’t thrive on a diet of dog food, and fat
is a major reason. Dogs can manufacture
essential fatty acids from vegetable sources.
Cats can’t do that.
The protein levels in dog food are also too low
for your cat’s health. Not surprisingly, cat food
isn’t any better for your dog than dog food is
for your cat.
The higher levels of protein may be
troublesome for older dogs with kidney
problems, and the high fat content contributes
to obesity and may even cause diarrhea.
Vitamins & Minerals
Vitamins are divided into two categories:
water-soluble and fat-soluble. Both are
important to your cat’s health, and the lack of
any of them in your cat’s diet can have serious
negative effects. Water soluble vitamins include Vitamin B and
C. Fat-soluble vitamins are A,D,E, and K. But
don’t expect to feed your cat carrots to ensure
good eyesight – it won’t happen! For providing
the best vitamin intake for your cat, consult
the veterinarian.
Mineral nutrients your cat needs include
potassium, magnesium, zinc, calcium, iron,
phosphorus, sodium, and others.
Like vitamins, they make up a small part of
your cat’s diet, but in the right amounts,
they’re essential for good health.
Water
Clean, fresh water is essential to nearly every
process of your cat’s body, which is 70 percent
water. The tiniest cells of living beings cannot
survive without water. Nutrients are carried
and waste is removed by water.
Some cats have managed to survive without
eating for weeks if need be (don’t test this,
you’ll be putting your cat’s life at risk!), but
without water, death comes in days. Always
make sure to supply your cat with water and
encourage her to drink by keeping the dish
clean and the water fresh.
Translation - Spanish TARGET TEXT
CAPÍTULO 1 - NUTRICIÓN DE GATOS
La primera cosa que necesitas saber sobre
nutrición felina es que los gatos son
carnívoros. Y, aunque algunos gatos cazan,
pocos lo hacen para sobrevivir.
Eso nos lleva al segundo punto que debes
entender sobre nutrición felina: la industria
nacida para satisfacer las necesidades de tu
gato es enorme.
En Estados Unidos se gastan miles de millones
de dólares en comida para gatos. Desde latas
del paté gourmet más exquisito a los sacos
más grandes de comida más barata repartidos
en callejones, orillas de ríos y descampados a
legiones de gatos callejeros.
Comida para gatos. Comida para perros.
Comida para mascotas.
La comida animal ocupa tanto espacio en los
supermercados como cualquier otra línea de
productos, con la posible excepción de los
dulces.
Incluso tu veterinario, con toda probabilidad,
vende comida para gatos de marcas llamadas
“premium”, las cuales se supone que ayudan
al gato a lidiar con diferentes problemas de
salud como la obesidad y enfermedades
renales y cardíacas.
Tantos tipos de comida, posibilidades y
tiendas diferentes. ¿Por dónde comenzar,
dónde encontrar la comida perfecta para tu
gato?
En primer lugar necesitas conocer cuáles son
las necesidades nutricionales básicas de un
gato.
Proteínas
Como parte de su naturaleza carnívora, de
forma natural los gatos necesitan muchas
proteínas.
De hecho, consumen más del doble de la
cantidad por kilo de peso corporal que los
perros o los humanos.
Las crías necesitan incluso un cuarto de esa
cantidad más para su rápido crecimiento hasta
llegar la edad adulta.
Las proteínas son esenciales pues aportan
aminoácidos, nutrientes que todos los
animales necesitan para el mantenimiento del
cuerpo.
Algunos aminoácidos, llamados no esenciales,
son sintetizados por el propio organismo del
gato. Otros, los esenciales, se obtienen a
través del alimento.
La variedad de fuentes de proteínas es muy
importante.
La combinación de carne, pescado, productos
lácteos y otras fuentes de proteínas aseguran
que tu gato reciba todos los aminoácidos
esenciales que necesita en su dieta.
La proteína proviene de material tanto animal
como vegetal y varía en digestibilidad, o en la
cantidad de proteínas aprovechables de la
comida que el gato ingiere.
Carbohidratos
Los carbohidratos (azúcares y almidones) son
una fuente de energía innecesaria en la dieta
del gato.
De todos los ingredientes en las comidas
preparadas para gatos, los carbohidratos son
los que menos presencia tienen en su dieta
natural.
Esto no quiere decir que no puedan asimilar
los carbohidratos presentes en los alimentos
comerciales, lo cual es positivo, pues estos
nutrientes vegetales son el componente
principal de la mayoría de alimentos
comerciales para gatos.
Las enzimas presentes en el organismo de los
gatos descomponen y convierten los azúcares
y carbohidratos más complejos en nutrientes
que pueden absorber.
La fibra presente en los alimentos comerciales
cumple otra función: ayuda a la circulación de
los desechos del organismo por el sistema
digestivo y previene el estreñimiento.
Grasas
Grasa es una palabra que hoy en día nos
asusta. En nuestra sociedad moderna vivimos
en constante preocupación por la cantidad de
grasa presente en nuestras dietas, la cual,
según los expertos, es demasiado alta.
Sin embargo, hay que recordar que los
humanos son humanos y los gatos son gatos, y
que nuestras necesidades dietéticas son muy
diferentes en lo que respecta a las grasas. Los
alimentos comerciales para gatos tienen un
alto porcentaje de grasa para aumentar su
apetito.
La grasa proveniente de fuentes animales
contiene ácidos grasos esenciales e imposibles
para los gatos de obtener a través de fuentes
vegetales. Es también esencial para la
absorción y la circulación por el cuerpo de
ciertas vitaminas, además de hacer que la
comida resulte apetecible al olfato del gato.
Los gatos no pueden desarrollarse con una
dieta a base de comida para perros, la razón
de lo cual está en la grasa. Los perros
producen ácidos grasos esenciales a partir de
fuentes vegetales, mientras que los gatos no.
Los niveles de proteínas presentes en la
comida para perros son demasiado bajos para
la salud de tu gato. No es extraño que la
comida para gatos no sea adecuada para
perros, y viceversa.
Niveles más altos de proteínas pueden causar
problemas a perros de mayor edad con
problemas renales, y un alto contenido en
grasa contribuye a la obesidad además de
poder causar diarrea.
Vitaminas y minerales
Las vitaminas se dividen en dos categorías:
hidrosolubles y liposolubles. Ambas son
importantes para la salud de tu gato, y la
ausencia de cualquiera de ellas en la dieta de
tu gato puede tener graves efectos negativos.
Las vitaminas hidrosolubles son la vitamina B
y C. Las vitaminas liposolubles incluyen
vitamina A, D, E y K. Pero no esperes darle
zanahoria a tu gato y que su vista mejore,
¡pues no pasará! Para asegurarte de que la
ingesta de vitaminas de tu gato es la
adecuada, consulta a tu veterinario.
Entre los nutrientes minerales necesarios para
el gato se incluyen el potasio, magnesio, zinc,
calcio, hierro, fósforo y sodio, entre otros.
Como las vitaminas, son una pequeña parte de
la dieta del gato, pero en cantidades correctas
son esenciales para una buena salud.
Agua
El agua limpia y fresca es esencial para
prácticamente cada proceso en el cuerpo del
gato, el cual está compuesto por un 70 por
ciento de agua. Las células más minúsculas de
todo ser vivo necesitan agua para sobrevivir.
El agua transporta los nutrientes y elimina los
desechos.
Hay gatos que, en casos extremos, pueden
sobrevivir sin comer durante semanas (¡no lo
pruebes, estarías poniendo la vida de tu gato
en peligro!), pero sin agua solo aguantarían
unos pocos días. Asegúrate siempre de que el
gato tiene agua y estimúlalo a beber
manteniendo su cuenco y el agua limpios.
Portuguese to Spanish: PORTOBELLO Detailed field: Architecture
Source text - Portuguese Sejam bem vindos. Na Portobello, a inovação é o que nos move. E é no momento do lançamento de uma nova coleção que podemos compartilhar com todos vocês a essência da marca Portobello traduzida em produtos. Muitas pesquisas, viagens pra descobrir novas tendências, clínicas com arquitetos e clientes, busca por avanços em tecnologia e novas matérias foram insumos para a criação e desenvolvimento dos lançamentos. Esse contexto expressa a importância desse momento. Esperamos que o design Portobello concretize o sonho dos nossos clientes. Muito obrigado a todos!
In and Out. Pura Materia. A matéria como essência da criatividade. A matéria como ponto de partida para o novo, para o belo, para o aconchegante, para o funcional, para o planejado e para o inesperado. Importante é funcionar em qualquer lugar, simples assim. Pura Materia é forma e é função. Algumas interpretações e inúmeras possibilidades.
Unir desenho e forma com performance e com desempenho é a essência da nova coleção da Portobello: In and Out – Pura Matéria. E por que ‘pura matéria’? Porque permite utilizar, mesclar, de forma harmônica e integrada, diferentes materiais, sejam eles cimentos, sejam eles pedras, mármores, sintéticos. Mas utilizando-se da melhor performance da Portobello e fundamentalmente fazendo-se valer das superfícies, das texturas e dos novos formatos que a Portobello apresenta em sua coleção. Vale a pena conhecer. Venha conosco!
A coleção Portobello 2017 exercitou conceitos e tendências.
A simplicidade é melhor ou simplesmente mais fácil? Simplicidade é a sofisticação definitiva. Estas palavras não são minhas, nem são novas. Elas são do ‘cara’: Da Vinci. O minimalismo nórdico é o amor pela natureza. Nós usamos os materiais ao nosso redor, madeiras, tijolos, e as grandes luzes, a luz do inverno, a luz do verão e a luz artificial correta, para ver a beleza natural. Diferente, mas sempre interessante. A vida é complicada, simplifique.
O minimalismo é uma vertente artística que passa por todas artes. É a supressão de informações, é o mínimo. O mínimo essencial para a construção de um espaço. É uma arquitetura obviamente sem adornos, limpa, reta. Enfim, branco é a primeira cor que se associa ao minimalismo. A nossa matéria é o essencial.
A minha relação com a natureza é muito forte. Eu fui criada perto de fazenda. É uma coisa que eu gosto muito, me reenergiza. A natureza é inspiradora, ela conta tanta coisa para a gente. A gente fala de madeira, a gente fala das palhas, a gente fala das cores. A natureza, ela é tão inspiradora que hoje todos os materiais eu acho que eles são releituras daquilo que a gente aprendeu com a natureza. Eu acho que a natureza a gente não está falando do verde só, a gente está falando de tudo isso que a gente aprendeu. Do uso da madeira, lógico que consciente, a luz que a gente quer trazer para dentro de casa. A minha matéria é a natureza.
Esse negócio de design de hoje mais ou menos... Entendeu? Para mim não funciona. Tem que ser um clássico. O que eu gosto é de ver que aquela coisa moderna ou contemporânea foi feita de verdade e não colocada lá. Mas o nosso luxo nada mais é do que o bem-estar. Para que a gente está aqui? Para que a gente batalha tanto? A gente esquece que precisa estar bem. A minha matéria é o atemporal.
A gente está dentro de uma maquete de 8 x 10 m. Deveria ter 10 metros, tem apenas 8. Uma maquete que deveria ter sido feita e destruída depois. Era para ser de lona, tábua e materiais descartáveis. Depois, no fim, foi ficando sólida, eu fui vendo que dava. O espaço, embora muito apertado, é como um barco, que dava para morar. Eu fui morando e cá fiquei. Sempre a procura dos mínimos. A bola é branca para ficar maior. Aliás, é uma coisa interessante que por fora ela parece muito menor. Por quê? Porque você não tem limites como uma caixa, você não sabe bem onde acaba a esfera. Então é sempre uma surpresa entrar aqui. A cor inicial dessa maquete era azul clara para mimetizar com o céu. E por dentro era bege para mimetizar com a pele. No fim foi ficando branco. A minha matéria é o inusitado.
Mais ou menos em 1930, um arquiteto franco-suíço muito importante começou a desenvolver projetos inéditos, totalmente modernos para a época, que se chamou então de escola modernista da arquitetura. O arquiteto é o Le Corbusier. E culminou essa fase, a meu ver, em 1960, com a inauguração de Brasília. Dentro da arquitetura brasileira, eu procurei dar mais contemporaneidade para esse modernismo. Porque o modernismo não punha cor. Era branco, preto ou a cor do concreto, o cinza. Eu comecei a usar todas as cores que o Brasil tem tão bonitas. E as formas também, porque a forma curva, primeiro dá uma liberdade de criatividade maior, e segundo porque integra mais o espaço externo com o espaço interno. Provoca mais surpresa. Arquitetura tem que ter surpresa. Portanto a minha matéria é moderno contemporâneo da estética brasileira.
Pura matéria. Inúmeras possibilidades. Pura matéria para sua inspiração.
Conheça a nossa nova coleção.
A coleção de madeiras desse ano combina reprodução de espécies nobres com propostas em que o material é a base para intervenções de design. A linha Workshop tem esta proposta, em que a madeira é matéria-prima, mas sua superfície recebe um processo com micro incisões, pinturas, lixas, massas, tudo para recriar artisticamente traços naturais, mas assumindo um novo design. Um trabalho quase artesanal que recria um clima de oficina italiana artesanal. Suas cores foram escolhidas em uma cartela aconchegante e minimalista. Queríamos encontrar esse equilíbrio. O branco foi um tema importante na nossa coleção, ele é um tema importante também para o design de 2017. Como destaque, aparece na nossa coleção a Cottage Canelle. Nessa madeira, que era de demolição com tábuas mais finas, a intenção foi pintar de branco. Mas não pintar completamente. Pensamos assim: alguém tem uma casa de campo no sul da França, o piso dessa casa é uma madeira muito antiga e, para dar uma atualizada o morador resolve pintar. E pinta a madeira, e pinta a pedra que também fazia um pedaço do piso, a parede também, enfim, pinta tudo, mas com aquele charme da Provence. Puro branco, não tão puro assim, mas lindo, destonalizado. Nossa madeira nórdica é a Bétula. Fizemos uma imersão no design e na arquitetura nórdica e aprendemos um pouco sobre a importância da madeira lá. A madeira contribui para o aconchego do ambiente, que é sempre mais minimalista, com linhas retas e formas puras, mas nunca frio. E a Betula, que é uma madeira da Finlândia, é até um dos símbolos da Finlândia, é a madeira de lei da região. Acho que é uma opção muito flexível para a arquitetura, uma madeira clara mas que aquece e ilumina o ambiente e que combina com tudo. Com branco, com concreto, com mármore. O branco, que realmente é a cor protagonista da temporada, tem sua versão urbana e contemporânea em madeira. Escolhemos um rovere bem elegante e aplicamos uma laca fosca para fazer a Vit. Vit é a tradução de branco nos idiomas escandinavos, achamos muito bacana e adotamos o nome. Vit pra casa toda. Vit pra combinar com tudo. Vit puro branco.
Reproduzimos ainda a mais brasileira de todas as madeiras, o Pau Brasil. Nós partimos de tábuas antigas e recriamos a cor natural e dois tratamentos com essas tábuas, um pra clarear e um pra escurecer. Nós já reproduzimos muitas madeiras, mas ouso dizer que o Pau Brasil é a mais perfeita.
O mármore é um clássico que sempre entra em cena como protagonista. A natureza é realmente incrível ao criar esse material fascinante. Nossa nova coleção traz mármores mais expressivos, em cores e desenhos. Reproduzimos o Nero Venato, um mármore negro com veios brancos e dourados original do Paquistão. Esse mármore chega a ser desconcertante, tamanha é sua beleza e elegância. A tecnologia foi fundamental para chegar no contraste perfeito entre um preto intenso e os tons dos veios para garantir a profundidade natural do Nero Venato. O Beige Versailles nos encantou pelo tom cru do fundo. Nem bege nem branco, mas um tom que ilumina sem ofuscar e que fica ainda mais harmônico com os veios em ouro velho compondo o desenho expressivo desse mármore. Certamente é um mármore francês, encontrado em alguns ambientes de Versailles, e reproduzi-lo foi um desafio técnico e de design que amplia o alcance de sua beleza. Os mármores ganharam uma nova e sofisticada roupagem com a nova superfície silk. É uma superfície com a textura da seda pura, sem brilho, apenas com o reflexo suave que reproduz o polimento sutil dessa técnica. É preciso ‘ver com as mãos’ a nova superfície, será paixão ao primeiro toque.
O concreto aparente está cada vez mais presente na arquitetura. Penso que é a sua versatilidade que impulsiona o seu uso, afinal superfícies de concreto podem ser protagonistas em projetos mais minimalistas, mas também atuam discretamente em composições com outros materiais. Silos é o novo concreto bruto da Portobello e, para chegarmos no conceito criativo dessa linha, percorremos alguns estágios. A ideia de interpretar esse material com um olhar através da arquitetura industrial foi o ponto de partida. Começamos então a pesquisar alguns bairros que foram antigas zonas industriais e se transformaram em áreas urbanas vibrantes com a adoção de novos usos. Nessa pesquisa se destacaram o Soho em Londres, Amsterdam Noord e a Zona Tortona em Milão. Todos apresentam belíssimas soluções de arquitetura a partir do retrofit de armazéns e galpões. Mas quando visitamos a Fundação Armani Silos na Tortona encontramos o que buscávamos: uma superfície de concreto em estado puro com mood minimalista que cria uma atmosfera aconchegante, abraçando o interior da construção. Assim surgiu o caminho para nosso novo concreto: espatulado com textura muito natural e várias intensidades de destonalização. Para criar a linha Nord pesquisamos a essência do minimalismo no design nórdico. A estética nórdica alia formas puras, poucos elementos e simplicidade nas composições, premissas que foram influenciadas pela filosofia oriental. E essa ligação, uma ponte entre Japão e Dinamarca, possibilitou a criação dessa linha. A superfície do cimento Nord é minimalista, em que a variação cromática reproduz apenas a incidência da luz no material. Nord é muito coringa, vai muito bem sozinho ou acompanhado de outros materiais.
Le Corbusier é considerado o maior arquiteto da era moderna e ainda hoje as suas obras influenciam a arquitetura e o design em todo o mundo. Recentemente, 17 dos seus projetos foram considerados pela Unesco como patrimônio mundial da humanidade. A Gigacer sempre concebeu suas coleções fundamentalmente pensando no mundo da arquitetura. Este ano, com a coleção LCS quisemos entrar neste mundo, verdadeiramente, pela porta principal. Le Corbusier visitou o Brasil duas vezes ao longo de sua vida. Ele teve contato com os mais importantes arquitetos brasileiros da época, interagiu com Oscar Niemeyer. A Gigacer quer hoje disponibilizar esta coleção LCS no Brasil, obviamente, por meio da Portobello, que é nossa parceira histórica no país.
As pedras se reinventaram novamente nessa temporada. Minimalistas e mais monocromáticas, as pedras da nova coleção seguem a tendência do menos é mais. Na busca por uma pedra bruta porém suave encontramos inspiração em Thor que, além de ser um deus lindo e nórdico, batiza a Thor's Cave, no Manifold Valley na Inglaterra. É uma caverna em um karst, resistente para possibilitar escaladas e com a sutileza do limestone. E foi com esse conceito que desenvolvemos a linha Thor. É uma ótima opção pra trazer a natureza pra dentro de casa. Burlington é um limestone muito sofisticado, tons claros, quase brancos, e superfície polida. Digamos que veste a casa com a máxima elegância e nada de excessos, é ideal para quem busca a beleza no simples, que é bem difícil de obter. Reproduz o limestone inglês de mesmo nome no formato 90 x 90 cm. Da Bélgica trouxemos o que lá é a mais tradicional das pedras, ou melhor, "pierres". Trata-se da Pierre Ble. São pedras bem minimalistas, mas maxi sofisticadas. Eu sou muito fã!
Novidades hi-lo para personalizar paredes vão marcar essa coleção. Uma seleção de azulejaria democrática faz da linha Azuleja aquela ‘tem que ter’ pela diversidade de opções. Os azulejos Flora trazem motivos naturais em um patchwork de micro estampas. Royal aposta na base branca com detalhes metalizados para iluminar os ambientes e Gap democratiza os azulejos do metrô. Tudo no pratico formato 30 x 60 cm. Algarve faz um contraponto sofisticado com azulejaria inspirada no charme despojado do sul de Portugal, com tons de azul e branco. É puro luxo! A linha Vitra faz uma releitura dos vidros usados nas janelas basculantes de antigos armazéns, atualizando o estilo industrial para projetos contemporâneos. É muito moderno e é puro design. Bossa traz desenhos geométricos com tons azuis e verdes e arrasou.
Siga a Portobello nas redes sociais e acompanhe as novidades sobre a Coleção In and Out. Pura Matéria.
Translation - Spanish Bienvenidos. En Portobello, la innovación es lo que nos mueve. Es al lanzar nuestra nueva colección que podemos compartir con todos ustedes la esencia de la marca Portobello traducida en productos. Muchos estudios, viajes para descubrir nuevas tendencias, clínicas con arquitectos y clientes, la búsqueda de avances en tecnología y nuevos temas fueron clave para la creación y el desarrollo de los lanzamientos. Este contexto expresa la importancia de este momento. Esperamos que el diseño Portobello haga realidad el sueño de nuestros clientes. ¡Gracias a todos!
In and Out. Pura Materia. La materia como esencia de la creatividad. La materia como punto partida para lo nuevo, para lo bello, para lo acogedor, para lo funcional, para lo planeado y para lo inesperado. Es importante funcionar en cualquier lugar. Así de sencillo.
Pura Materia es forma y función. Algunas interpretaciones e infinitas posibilidades.
Unir diseño y forma con rendimiento es la esencia de la nueva colección de Portobello: In and Out - Pura Materia. ¿Y por qué "pura materia"? Porque permite utilizar, mezclar, de forma harmónica e integrada, diferentes materiales, ya sean cementos, piedras, mármoles o sintéticos. Pero valiéndose del mejor rendimiento de Portobello y haciendo uso de las superficies, texturas y nuevos formatos que Portobello presenta en su colección. Vale la pena conocerla. ¡Ven con nosotros!
La colección Portobello 2017 pone en práctica conceptos y tendencias.
La simplicidad, ¿es mejor o simplemente más fácil? La simplicidad es la sofisticación definitiva. Estas palabras no son mías, ni son nuevas. Son del gran Da Vinci. El minimalismo nórdico es el amor por la naturaleza. Nosotros usamos los materiales que nos rodean, como maderas, ladrillos, y las grandes luces, la luz del invierno, la luz del verano y la luz artificial adecuada, para ver la belleza natural. Diferente, pero siempre interesante. La vida es complicada, hágala fácil.
El minimalismo es una vertiente artística que pasa por todas las artes. Es la supresión de información, es lo mínimo. Lo mínimo esencial para la construcción de un espacio. Es un tipo de arquitectura obviamente sin adornos, limpia, recta. El blanco es el primer color que se asocia al minimalismo. Nuestra materia es lo esencial.
Mi relación con la naturaleza es muy fuerte. Fui criada cerca de una granja. Es algo que me gusta mucho, me llena de energía. La naturaleza es inspiradora, nos cuenta tantas cosas. Hablamos de madera, de paja, de colores. La naturaleza nos inspira tanto que creo que hoy en día todos los materiales son relecturas de lo que hemos aprendido de ella. Hablar de ella no es solo hablar de verde, es hablar de todo lo que hemos aprendido. Del uso de la madera, lógicamente de forma consciente, la luz que queremos crear en casa. Mi materia es la naturaleza.
El diseño de hoy en día es más o menos... Para mí no funciona, ¿sabe? Tiene que ser clásico. Lo que me gusta es ver que esa cosa moderna, o contemporánea, fue hecha de verdad y no colocada ahí. Pero nuestro lujo no es más que el bienestar. ¿Para qué estamos aquí? ¿Para qué nos esforzamos tanto? Nos olvidamos de que necesitamos estar bien. Mi materia es lo atemporal.
Estamos en una maqueta de 8 x 10 m. Mide 8 metros, aunque debería medir 10. Es una maqueta que debería haber sido hecha y destruida después. Iba a ser de lona, madera y materiales desechables. Al final fue quedando sólida, me di cuenta de que quedaba bien. El espacio, aunque es muy pequeño, es como un barco, se puede vivir. Me acabé quedando a vivir aquí. Siempre buscando lo mínimo. La bola es blanca para que sea más grande. Es decir, es interesante que por fuera parezca mucho más pequeña. ¿Por qué? Porque no hay límites como con una caja, nunca sabes dónde acaba la esfera. Por tanto siempre es una sorpresa entrar aquí. El color inicial de esta maqueta era azul claro para mimetizarse con el cielo. Por dentro era beige para mimetizarse con la piel. Al final se quedó de color blanco. Mi materia es lo inusitado.
Más o menos en 1930, un arquitecto franco-suizo muy importante comenzó a desarrollar proyectos inéditos, totalmente modernos para la época, a lo que se llamó escuela modernista de arquitectura. El arquitecto era Le Corbusier. Esa fase culminó, a mi modo de ver, en 1960, con la inauguración de Brasilia. En el marco de la arquitectura brasileña, intenté dar más contemporaneidad a ese modernismo. Porque el modernismo no ponía color. Era blanco, negro o de color cemento, ceniza. Comencé a usar todos los colores tan bonitos que hay en Brasil. Y las formas también. Porque, primero, la curva da una libertad de creatividad mayor, y segundo porque integra más el espacio externo con el espacio interno. Provoca más sorpresa. La arquitectura tiene que sorprender. Por tanto, mi materia es la estética moderno contemporánea brasileña.
Pura materia. Infinitas posibilidades. Pura materia para su inspiración. Conozca nuestra nueva colección.
La colección de maderas de este año combina la reproducción de especies nobles con propuestas en las que el material es la base para intervenciones de diseño. La línea Workshop presenta una propuesta en la que la madera es la materia prima, pero su superficie recibe un proceso con microincisiones, pinturas, lijas, masas, todo para recrear artísticamente trazos naturales, aunque asumiendo un nuevo diseño. Un trabajo casi artesanal que recrea un clima de oficina italiana artesanal. Los colores fueron escogidos para crear un ambiente acogedor y minimalista. Queríamos encontrar este equilibrio. El blanco fue un tema importante en nuestra colección, y sigue siguéndolo para el diseño en 2017. En nuestra colección hay un lugar especial para la Cottage Canelle. La intención para esa madera, de demolición con tablas más finas, era pintarla de blanco.
Pero no pintarla completamente. Pensamos lo siguiente: alguien tiene una casa de campo en el sur de Francia, el suelo de esa casa es de una madera muy antigua y, para reformarla, su propietario decide pintar. Pinta la madera, pinta la piedra que también formaba una parte del suelo, pinta la pared también, en fin: lo pinta todo con aquel encanto típico de la Provenza. Puro blanco, pero más bonito, destonalizado. Nuestra madera nórdica es la Betula. Hicimos una inmersión en el diseño y arquitectura nórdicos y aprendimos un poco sobre la importancia que se le da allí a la madera. La madera contribuye a la calidez del ambiente, que es siempre más minimalista, con líneas rectas y formas puras, pero nunca frío. Y la Betula, que es una madera de Finlandia e incluso uno de los símbolos del país, es la madera de ley de esa región. Creo que es una opción muy flexible para la arquitectura, una madera clara pero que calienta e ilumina el ambiente y que combina con todo. Con blanco, con concreto, con mármol. El blanco, que realmente es el color protagonista de la temporada, tiene su versión urbana y contemporánea en madera. Escogimos un rovere muy elegante y aplicamos una laca mate para hacerlo "vit". Vit es la traducción de blanco en idiomas escandinavos, nombre que nos gustó mucho y que decidimos adoptar. Vit para toda la casa. Vit para combinar con todo. Vit puro blanco.
Incluso reprodujimos la madera más típica de Brasil, el Palo de Brasil. Utilizamos tablas antiguas y recreamos el color natural y dimos dos tratamientos a esas tablas, uno para aclarar y otro para oscurecer. Hemos reproducido muchas maderas, pero me atrevo a decir que el Palo de Brasil es la más perfecta hasta ahora.
El mármol es un clásico que siempre entra en escena como protagonista. La naturaleza es realmente increíble por crear un material tan fascinante. Nuestra nueva colección trae mármoles más expresivos, en color y diseño. Reprodujimos el Nero Venato, un mármol negro con vetas blancas y doradas original de Paquistán. Ese mármol llega a desconcertar por su belleza y elegancia. La tecnología fue fundamental para llegar al contraste perfecto entre un negro intenso y los tonos de las vetas para garantizar la profundidad natural del Nero Venato. El Beige Versailles nos encantó por su tono crudo. Ni beige ni blanco, sino un tono que ilumina sin deslumbrar y que está aún más en harmonía con las vetas del oro viejo, constituyendo el diseño expresivo de este mármol. Es un mármol francés, encontrado en algunos ambientes de Versalles, y reproducirlo fue un desafío técnico y de diseño que amplía el alcance de su belleza. Los mármoles han adquirido un nuevo y sofisticado aspecto con la nueva superficie silk. Es una superficie con la textura de la seda pura, sin brillo, con solo el reflejo suave que reproduce el pulido sutil de esta técnica. Hay que "ver con las manos" la nueva superficie, será amor al primer toque.
El concreto aparente está cada vez más presente en la arquitectura. Creo que es su versatilidad la que impulsa su uso. A fin de cuentas, las superficies de concreto pueden ser protagonistas en proyectos más minimalistas, pero también actúan discretamente en composiciones con otros materiales. El Silos es el nuevo concreto en bruto de Portobello y, para llegar al concepto creativo de esta línea, pasamos por varias fases. La idea de interpretar este material como una mirada a través de la arquitectura industrial fue el punto de partida. Entonces comenzamos a estudiar algunos barrios que fueron antiguas zonas industriales transformadas en áreas urbanas vibrantes con la adopción de nuevos usos. En ese estudio destacan el Soho de Londres, Amsterdam Noord o la Zona Tortona en Milán. Todos presentan bellísimas soluciones de arquitectura a partir de la modernización de almacenes y bodegas. Pero cuando visitamos la Fundación Armani Silos en Tortona encontramos lo que buscábamos: una superficie de concreto en estado puro que crea una atmósfera acogedora y minimalista, abrazando el interior de la construcción. Así surgió el camino para nuestro nuevo concreto: espatulado con una textura muy natural y varias intensidades de destonalización. Para crear la línea Nord estudiamos la esencia del minimalismo en el diseño nórdico. La estética nórdica une formas puras, pocos elementos y simplicidad en sus composiciones, premisas que fueron influenciadas por la filosofía oriental. Y esa relación, un puente entre Japón y Dinamarca, posibilitó la creación de esta línea. La superficie del cemento Nord es minimalista, donde la variación cromática reproduce solo la incidencia de la luz en el material. Nord es como un comodín, queda muy bien solo o acompañado de otros materiales.
Le Corbusier es considerado el mayor arquitecto de la era moderna y todavía hoy sus obras influencian la arquitectura y el diseño en todo el mundo. Recientemente, 17 de sus proyectos fueron considerados por la Unesco como Patrimonio Mundial de la Humanidad. Gigacer siempre concibió sus colecciones fundamentalmente pensando en el mundo de la arquitectura. Este año, con la colección LCS quisimos entrar en este mundo por la puerta grande. Le Corbusier visitó Brasil dos veces a lo largo de su vida. Tuvo contacto con los arquitectos brasileños más importantes de la época, trabajó con Oscar Niemeyer. Ahora Gigacer quiere habilitar esa colección LCS en Brasil a través de Portobello, nuestro socio histórico en este país.
Las piedras se han reinventado de nuevo en esta temporada. Minimalistas y más monocromáticas, las piedras de la nueva colección siguen la tendencia del "menos es más". En busca de una piedra bruta y suave, encontramos inspiración en Thor, quien además de ser un atractivo dios nórdico, da nombre a la Thor's Cave, en Manifold Valley, Inglaterra. Se trata de una caverna en un karst, lo suficientemente resistente como para escalarla y con la sutileza de la caliza. Fue con ese concepto que desarrollamos la línea Thor. Es una opción excelente para integrar naturaleza en casa. Burlington es una piedra caliza muy sofisticada con tonos claros, casi blancos, y superficie pulida. Digamos que viste la casa con la máxima elegancia y nada de excesos, y es ideal para quien busca la belleza en lo simple, algo difícil de obtener. Reproduce la piedra caliza inglesa de mismo nombre en formato 90 x 90 cm. De Bélgica trajimos la más tradicional de las piedras, o "pierres". Se trata de la Pierre Ble. Son piedras minimalistas pero muy sofisticadas. ¡Yo soy muy fan de las "pierres"!
Las novedades hi-lo para personalizar paredes son la marca de esta colección. Una selección democrática de azulejería hace de la Azuleja una línea indispensable por su diversidad de opciones. Los azulejos Flora ofrecen motivos naturales en un patchwork de microestampas. Royal apuesta por una base blanca con detalles metalizados para iluminar los ambientes y Gap se inspira en los azulejos del metro. Todo eso en un práctico formato 30 x 60 cm. Algarve hace un sofisticado contrapunto con azulejería inspirada en el sencillo encanto del sur de Portugal, con tonos de azul y blanco. ¡De un gusto exquisito! La línea Vitra hace una relectura de los vidrios usados en ventanas basculantes de antiguos almacenes, renovando el estilo industrial para proyectos contemporáneos. Es muy moderno, puro diseño. Bossa trae diseños geométricos con tonos azules y verdes, y es un éxito.
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Translation education
Bachelor's degree - Universitat Pompeu Fabra, Barcelona
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Years of experience: 8. Registered at ProZ.com: May 2017. Became a member: Jun 2017.
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